大皖新闻讯   由中国剧协副主席、重庆市文联主席、重庆市川剧院院长、“三度梅”得回者沈铁梅领衔主演的《江姐》上周献演合肥安徽大剧院，川剧在黄梅之乡激发烧烈反响。重庆市文联和安徽省文联日前共同专揽“沈铁梅扮演艺术确现代价值”研讨会，蒋开国、李龙斌、王长安等繁多安徽戏曲名家、学者皆聚一堂，就沈铁梅和川剧艺术尊龙体育网，进行了疏浚和碰撞。

“《江姐》许多剧种都演绎过，咱们剧院也改编成《红梅赞》上演过，但铁梅的解说尤其颤动，《江姐》是当之无愧的经典。”安徽演艺集团原副总司理、安徽省黄梅戏剧院原院长、梅花奖得主蒋开国示意，重庆市川剧院的《江姐》严谨有序，大气磅礴，将施行主义露出手法和改进鄙俚主义情感相纠合，“秩序井然，让东谈主看到了一个愈加鲜美立体的骁雄形象。”

“铁梅对江姐的塑造，为咱们现代戏曲提供了一种免除和参照，我思，包括黄梅戏在内，其他兄弟剧种的院团和演员都应该回到这个基本点来，从头谛视咱们的艺术创作。”蒋开国直言，一类题材容易被驱散为一种看法，“主题的突显经常更多清闲于文本创作方面，从而忽略戏曲骨子，而这个骨子，恰是今天咱们琢磨的扮演艺术的价值。不管是川剧如故黄梅戏，戏曲作品果然能让不雅众感动况兼能让这个作品演得久、立得住的，最终如故扮演艺术。”

蒋开国合计，沈铁梅不仅有一副“金嗓子”，更迫切的所以心情体验为塑造东谈主物的中枢，“咱们不少同业经常从片面去追求阐明唱腔、音色上风，片面强调舞台形象、身法身形等等时代的阐明，但我以为，果然的时代最终如故为扮演艺术作事的，扮演艺术的最高的意境，即是描摹东谈主物。”

《江姐》让蒋开国捕捉到了沈铁梅对川剧艺术的守正创新，他尤其强调了传统戏曲的程式，“铁梅对江姐的塑造不是扮演程式，而是把程式化为东谈主物的行动，这即是她的高档演绎。戏曲，异常是处所剧种，异常是演现代戏，搞得不好就成为了‘话剧+唱’，戏曲的程式丢失了，那就艰辛大了。”蒋开国异常提到江姐在得知彭松涛就义阿谁蓦的，足有8到10秒的停顿所抒发的复杂心情。

“曩昔我曾合计，以黄梅戏和川剧为例，不错看到处所戏的两种可能性：黄梅戏赢在了商场，川剧赢在了赛场。什么意旨好奇赞佩好奇赞佩呢？前半句容易知道，后半句是标明，五腔共和同时兼备的川剧博大深湛，就舞台艺术的呈现来说额外于兄弟剧种。是铁梅的《江姐》转变了我的看法。”蒋开国直言，《江姐》迄今完成的180多场巡演足以讲明问题，“川剧不但在扮演上时代一流，而且不错设立深受商场招供的佳作，赢得了双丰充。”

沈铁梅与团队创作的《金子》《李亚仙》《江姐》等等剧目都成为了现代的经典，蒋开国合计，现时老说戏曲行业不景气，其中一个迫切原因即是戏曲责任者主动废弃了许多上风，“以黄梅戏为例，现时更强调文本，但黄梅戏淌若不讲音乐和扮演，那上风就无法体现，当年严凤英、王少舫等群众在《天仙配》《女驸马》等作品中塑造东谈主物的才气，于今令东谈主慑服。咱们必须效力阵脚，效力艺术的骨子。”蒋开国合计，《江姐》如归拢面流动的红旗，它是改进先烈行状的舞台活化，亦然戏曲守正创新的典范，“行动世界仅有的7位‘三度梅’之一，领军东谈主物必须指令团队冲锋在前，铁梅为现代戏曲界作出了模范。”

安徽省剧协原主席、一级编剧王长安：

沈铁梅扮演艺术确现代价值，我思有三个层面不错琢磨。一是红色传统确现代价值，这是历史传协调个迫切分支，是现代中国东谈主精神和灵魂塑造的很迫切的原材料，江姐故事来自《红岩》，体现的恰是红色传统确现代价值；二是红色经典确现代价值，《江姐》这个戏从歌剧算起照旧60年了，常演不衰，是被各大剧种移植最多的作品，是果然产生真切影响的经典；第三是传统艺术确现代价值，沈铁梅的川剧扮演艺术，在高腔戏的传统之下融入现代审好意思塑造骁雄，结束了妙技和指想法一致性，传统文化在现代戏中得到了发展和再创造。

安徽省徽京剧院原副院长、梅花奖得主李龙斌：

川剧是处所戏中最有“玩意儿”的代表剧种之一。剧种特点是上演的生命，铁梅的《江姐》将传统川剧特点无缺融入现代戏，不管是她的演唱，如故锣饱读、帮腔，都极富川剧滋味。戏曲所以扮演为中心的角儿的艺术，铁梅的扮演艺术受她的父亲、京剧群众沈福存先生潜移暗化，她在舞台上的一切唱腔的节骨眼儿都是提前计算好的，这个格外迫切，尤其关于陈旧传统剧种来说。真适值的演员、高档的演员，其功夫不在剧中，而在剧外，你得期骗其它一切成心妙技来丰富剧种。在《江姐》中，咱们看到了铁梅和她的团队对艺术的信念和敬畏。

安徽省剧协副主席、安徽大学艺术学院副院长王夔：

沈院长的《金子》《李亚仙》《江姐》三部曲连结了一个字，即是“新”。《金子》改编自话剧，要贬责戏曲化问题，用一种全新的诗意抒发会通传统戏曲技巧结束了对东谈主物的塑造；《李亚仙》所以古典故事拥抱现代审好意思，防备在细节中把捏东谈主物心情的外皮露出，将程式与现代戏剧的真实、缜密会通，结束一种全新的传统和现代的交织；《江姐》则突破了繁多经典关于江姐的塑造，冲破了红色题材东谈主物扁平化的弊病，塑造了全新的独属于川剧的《江姐》。三部作品都在求新，现时提出守正创新，但我更自傲讲“返本创新”，这个本即是戏曲传统，尊重传统，细致传统，阐明传统，这即是所谓的本。《金子》的诗化抒发、《李亚仙》的拥抱现代、《江姐》的寻找个性，都是建筑在对戏曲传统的尊重上，有了新意，有了壮盛。

大皖新闻记者 蒋楠楠

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